梅九三尺妖带
第1246章 日式风格(第3页)
我再解开绸布，就露出深宝蓝色的锦缎封面来了。
锦缎封面上贴着签条，上书：八大山人水墨画册
这才是典型的中国传统装裱。
虽然我觉得这玩意是个假货，但演戏得演的逼真不是，我依旧小心翼翼展开这册页，仔仔细细看起来。
这册页，一共十七开，水墨纸本。
大小约长30公分，宽22公分，每幅大约0.6个平尺。
每幅作品尺幅虽然小巧，但胜在数量多，胜在一个系列。
说实话，如果这件册子是真的，那属实了不得。
这件东西应该是存世品类最全，开幅最多的八大山人的书画册页了。
从册页的落款看，这属于八大山人晚年之杰作。
这册子主要内容是什么呢？
山水五幅，画面极其简洁，删繁就简，平岗浅屿，气象萧索，韵度清逸。
然冷寂中有朴茂之致，荒率中有悠远浩荡之趣，笔似金刚杵，墨有山林气，皆精绝之品。
另有《拳石鹌鹑》一幅，石与鸟仿佛都凝佇于天地之间，这是典型的八大风格。
《拳石》一幅，头重脚轻，巍然独立，用笔如狂风骤雨，若泣若诉，读之令人心颤神移，悲悯之心油然而生。
《萱草》一幅，数叶翩翻取下斜之势，一花上仰，向日而开，俯仰底昂，不过十五、六笔，而满纸都是露气与朝气。
《玉簪》一幅，凸显八大用墨用水之妙，一样的墨色，却用水晕墨痕既破其平板，又写出了叶片叶脉的生态关系。
《荷花蜻蜓图》，花朵贴水而出，浓墨一叶，亭亭如盖，如在空中摇曳，蜻蜓一翅，憇歇其上，自在而安宁。
其余画作不一一列举。
末了一页，以行书写司马光语。
八大书法远宗晋唐，小楷得钟繇、王雅宜之雍容朴厚，行书又学“二王”。
所以八大的书法，放达雄肆，若游龙惊鸿，驰骋纵横。
总体上看，这件册子属实难得。
但是，任何事物就怕对比。
锦缎封面上贴着签条，上书：八大山人水墨画册
这才是典型的中国传统装裱。
虽然我觉得这玩意是个假货，但演戏得演的逼真不是，我依旧小心翼翼展开这册页，仔仔细细看起来。
这册页，一共十七开，水墨纸本。
大小约长30公分，宽22公分，每幅大约0.6个平尺。
每幅作品尺幅虽然小巧，但胜在数量多，胜在一个系列。
说实话，如果这件册子是真的，那属实了不得。
这件东西应该是存世品类最全，开幅最多的八大山人的书画册页了。
从册页的落款看，这属于八大山人晚年之杰作。
这册子主要内容是什么呢？
山水五幅，画面极其简洁，删繁就简，平岗浅屿，气象萧索，韵度清逸。
然冷寂中有朴茂之致，荒率中有悠远浩荡之趣，笔似金刚杵，墨有山林气，皆精绝之品。
另有《拳石鹌鹑》一幅，石与鸟仿佛都凝佇于天地之间，这是典型的八大风格。
《拳石》一幅，头重脚轻，巍然独立，用笔如狂风骤雨，若泣若诉，读之令人心颤神移，悲悯之心油然而生。
《萱草》一幅，数叶翩翻取下斜之势，一花上仰，向日而开，俯仰底昂，不过十五、六笔，而满纸都是露气与朝气。
《玉簪》一幅，凸显八大用墨用水之妙，一样的墨色，却用水晕墨痕既破其平板，又写出了叶片叶脉的生态关系。
《荷花蜻蜓图》，花朵贴水而出，浓墨一叶，亭亭如盖，如在空中摇曳，蜻蜓一翅，憇歇其上，自在而安宁。
其余画作不一一列举。
末了一页，以行书写司马光语。
八大书法远宗晋唐，小楷得钟繇、王雅宜之雍容朴厚，行书又学“二王”。
所以八大的书法，放达雄肆，若游龙惊鸿，驰骋纵横。
总体上看，这件册子属实难得。
但是，任何事物就怕对比。