第195章 携琴访友图梅瓶的好CP(第2页)

“‘空白期’，也叫‘过渡期’‘黑暗期’，指景德镇瓷业发展的一个阶段——正统、景泰、天顺三朝，前后近三十年。因文献记载语焉不详、旧有考古发现不足、未见官窑纪年款标准件等原因，导致其在学界面目模糊，断代出现偏差。”

“明白了，”周懿行放大藏家的图片，“那么，你觉得这只携琴访友图梅瓶，是正统、景泰，还是天顺朝的呢？”

“天顺。”

“这么肯定？这三朝相隔时间太近了。”

“对这三朝瓷器有个最基本的划分标准：和宣德风格接近的，是正统朝的；和成化风格接近的，是天顺朝的；兼具正统、天顺两朝的特点，是景泰朝的。”

这话把周懿行听笑了：“好滑头的判断标准。”

“大体是这样，当然还有很多细节啦。比如，永宣时期出现的云气纹，在正统朝被广泛使用，线条外粗里细。再比如，唔，就拿这个来说——”

她指着图片：“你看，这梅瓶的颜色是浓艳还是淡雅？图案风格，是圆柔，是晕散，还是飘逸？”

周懿行毫不犹豫：“浓艳，深蓝色，但又泛着一点灰。有深浅的变化。”

“说得好。那图案风格呢？”

“有飘逸感，不怎么晕散，也不怎么圆柔。”

“嗯，青花图案不如宣德晕散，也不像成化那么圆柔，有一种浑然天成的飘逸感。这正是天顺一朝青花瓷的特点。当时，采用了珍稀的进口青花钴料，色泽很浓艳，细看之下有点点黑色结晶斑。

“你再看，画面的运笔很自然，是一笔勾勒的技法，挥洒自如。匠师用中锋来绘制流云、人物，流云凌空，人物逆风而行，悠然自得……

“再有，天顺时期的青花瓷器，形体比宣德时期高大一些，胎体比成化时期稍厚重一些。高32.5厘米，口径5.4厘米，足径达10.5厘米。”

“话说回来，”周懿行问，“冷姐让你看这个梅瓶，是什么意思？”

“当然是让我去和藏家沟通了。冷姐跟我说，青花瓷专场虽然件数多，但没有特别出彩的作品，缺乏吸引力。”