第15章 贾惜春(第2页)
生长在荣国府，虽为庶出，但凭借自身的才华和能力，在府中拥有一定的地位。
人生追求
渴望摆脱尘世的烦恼和痛苦，寻求精神上的解脱，最终选择出家为尼。
在宫廷中追求权力和地位，希望通过自己的努力为家族带来荣耀。
只愿过平淡安稳的生活，不追求功名利禄，但却无法掌控自己的命运。
有远大的抱负和理想，希望能够施展自己的才华，改变家族的命运，最终远嫁他乡。
主要事迹
抄检大观园时执意撵走入画；受贾母之命画《大观园行乐图》。
晋封贤德妃，省亲时尽显皇家气派。
被父亲许配给孙绍祖，备受折磨而死。
协理荣国府，兴利除弊，进行改革。
结局
入栊翠庵为尼，缁衣乞食，孤独终老。
在宫中病逝，成为封建宫廷斗争的牺牲品。
被丈夫虐待致死，命运悲惨。
远嫁海外，与家人分离。
通过与元春、迎春、探春的对比，可以看出贾惜春的独特之处。她不像元春那样追求权力和地位，也不像迎春那样懦弱无能，更不像探春那样积极进取。她对尘世充满了失望和厌恶，选择了一条与众不同的道路——出家为尼。这种独特的性格和人生选择，使她成为《红楼梦》中一个极具个性和深度的人物形象。
三、贾惜春的主要事迹
1．绘画大观园
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在《红楼梦》第四十二回“蘅芜君兰言解疑癖 潇湘子雅谑补余香”中，刘姥姥二进荣国府，游览大观园时，对园中景致赞不绝口，称其为“神仙住的地方”，并希望能有幅画将这美景留存。贾母听后，当即决定让惜春画一幅《大观园行乐图》。惜春虽擅长绘画，但要将偌大的大观园细致入微地呈现在纸上，着实是一项艰巨的任务。
接到任务后，惜春便开始着手准备。然而，绘画并非易事，她首先面临的便是工具和材料的难题。绘画所需的颜料、画笔、纸张等种类繁多，惜春虽有一定的绘画基础，但对于绘制如此宏大的场景，所需的专业工具和材料她并不齐全。而且，大观园中的建筑、山水、人物等元素复杂多样，如何选择合适的颜料来表现不同的色彩和质感，让惜春颇为头疼。
在绘画过程中，惜春还遇到了构图和布局的困难。大观园的景致错落有致，亭台楼阁、假山池沼、花草树木相互交织，要将这些元素合理地安排在画面中，既要展现出整体的美感，又要突出各个景点的特色，绝非易事。惜春反复构思，多次绘制草图，但始终觉得不满意。她担心自己无法将大观园的神韵和气势完美地呈现出来，心中不免有些焦虑。
正当惜春为绘画之事发愁时，姐妹们纷纷伸出援手。薛宝钗凭借自己的博学多才，为惜春列出了一份详细的绘画所需物品清单，包括各种颜料、画笔、纸张以及辅助工具等，并耐心地为惜春讲解每种物品的用途和特点。她还根据大观园的实际情况，为惜春提供了构图和布局的建议，让惜春茅塞顿开。林黛玉则以她的幽默风趣，为惜春缓解了绘画的压力。她打趣地称惜春为“母蝗虫”，并提议画一幅“携蝗大嚼图”，引得众人哈哈大笑。在轻松愉快的氛围中，惜春的心情也逐渐放松下来。
除了姐妹们的帮助，府中的其他丫鬟和婆子们也为惜春提供了不少便利。她们帮忙收集绘画所需的材料，为惜春准备笔墨纸砚，还在惜春绘画时为她端茶倒水，照顾她的生活起居。在众人的齐心协力下，惜春的绘画工作逐渐有了进展。
经过数月的努力，惜春终于完成了《大观园行乐图》。这幅画生动地展现了大观园的美景，亭台楼阁栩栩如生，山水花草色彩斑斓，人物形象也惟妙惟肖。姐妹们看到这幅画后，都赞不绝口，贾母更是对惜春的绘画技艺大为赞赏。惜春通过这次绘画经历，不仅提升了自己的绘画水平，也感受到了姐妹们之间的深厚情谊和大家庭的温暖。
2．抄检大观园事件
在《红楼梦》第七十四回“惑奸谗抄检大观园 矢孤介杜绝宁国府”中，因傻大姐在园中捡到绣春囊，王夫人盛怒之下决定抄检大观园。王熙凤带领着一群人，浩浩荡荡地开始了这场对大观园的大搜查。当搜查队伍来到惜春居住的暖香坞时，一场激烈的冲突就此展开。
在惜春的丫鬟入画的箱子里，搜出了一大包金银锞子，还有一副玉带板子和一包男人的靴袜等物。入画吓得瑟瑟发抖，赶忙解释说这些东西是贾珍赏给她哥哥的，哥哥怕被人糟蹋了，才让她收着。王熙凤听了入画的解释后，觉得事出有因，便说若真如入画所说，倒也不妨事，打算暂时把入画带回去审问清楚。
然而，惜春却表现出了与王熙凤截然不同的态度。她执意要将入画撵走，丝毫不肯通融。她对尤氏说：“我只知道保得住我就够了，不管你们。从此以后，你们有事别累我。”她的语气强硬而决绝，没有一丝一毫的犹豫和怜悯。尤氏试图劝说惜春，让她看在主仆一场的情分上，暂且饶过入画，等事情查清楚再说。但惜春根本不听，她咬定了要撵走入画，甚至说：“不但不要入画，如今我也大了，连我也不便往你们那边去了。况且近日我每每风闻得有人背地里议论什么多少不堪的闲话，我若再去，连我也编派上了。”
惜春如此坚决地要撵走入画，其背后有着复杂而深刻的心理原因。首先，惜春自幼生活在一个缺乏关爱和温暖的家庭环境中，父亲贾敬沉迷修道，对她不闻不问，哥哥贾珍道德败坏，嫂子尤氏也对她缺乏关心。这种成长经历让惜春内心极度缺乏安全感，她只能通过保护自己来求得生存。在抄检大观园这样的事件中，惜春担心入画的事情会牵连到自己，影响到自己的名声和地位。她认为只有将入画撵走，才能撇清自己与这件事情的关系，确保自己的安全。
其次，惜春性格孤僻冷漠，对周围的人和事缺乏感情。她长期生活在荣国府，却常常被忽视和冷落，这使得她逐渐封闭了自己的内心，对他人的痛苦和遭遇变得麻木不仁。入画虽然是她的丫鬟，但在惜春眼中，入画只是一个可有可无的存在。她不会因为主仆情分而对入画产生怜悯之心，反而觉得入画的事情给自己带来了麻烦，因此毫不犹豫地要将她撵走。
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再者，惜春对宁国府的丑恶现象早已深恶痛绝。她知道哥哥贾珍在宁国府的所作所为，也听到了许多关于宁国府的不堪传闻。入画的事情让她觉得宁国府的丑恶已经蔓延到了自己身边，她不愿意再与宁国府有任何瓜葛。她通过撵走入画，向宁国府表明自己的态度，与宁国府划清界限，以保持自己的清白和高洁。
最后，惜春对尘世的厌弃和对出家的向往，也影响了她对入画的态度。她目睹了贾府的兴衰变迁，看到了人性的丑恶和社会的黑暗，心中早已萌生出了出家的念头。在她看来，入画的事情不过是尘世烦恼的一个缩影，她不想再被这些尘世的琐事所困扰，只想早日摆脱尘世的束缚，寻求精神上的解脱。因此，她毫不留情地撵走入画，也是她向尘世告别的一种方式。
惜春在抄检大观园时对丫鬟入画的态度和处理方式，充分展现了她孤僻冷漠、心冷嘴冷的性格特点，也反映了她内心深处的痛苦和无奈。她的这种行为，既是对自己的一种保护，也是对尘世的一种反抗。然而，她的这种反抗是无力的，她最终也只能在青灯古佛旁度过孤独的一生。
3．其他生活片段
在《红楼梦》中，除了绘画大观园和抄检大观园事件，贾惜春还有许多其他生活片段，展现出她丰富而独特的一面。
惜春参与诗社活动时，虽不似黛玉、宝钗等人那般才情出众、积极活跃，但也有自己的独特表现。诗社初成立时，众人起别号，惜春被称为“藕榭”。在海棠诗社的活动里，惜春虽极少主动作诗，但她也会认真倾听姐妹们的诗作，偶尔发表一些自己的见解。她的评价简洁而独到，虽言语不多，却能切中要害。在一次咏白海棠的活动中，众人纷纷吟诗，惜春静静地聆听着，当姐妹们询问她的看法时，她淡淡地说：“我虽不大会作诗，却觉得宝姐姐的诗沉稳大气，林姐姐的诗灵动飘逸，各有千秋。”她的评价虽简单，却显示出她对诗歌有自己的感悟和欣赏能力。
惜春与出家人的交往颇为密切，这对她的性格和人生观产生了深远的影响。她与小尼姑智能儿关系很好，智能儿常来荣国府找惜春玩耍。她们一起谈天说地，探讨佛经教义。智能儿的天真无邪和对佛教的虔诚，让惜春感受到了一种不同于尘世的纯净和安宁。惜春从智能儿身上看到了一种超脱世俗的生活方式，这进一步激发了她对出家的向往。
此外，惜春与栊翠庵的妙玉交往也十分频繁。妙玉是一个性格孤僻、才华出众的尼姑，她与惜春在精神上有许多共鸣之处。两人常常一起在栊翠庵中品茶论道，探讨佛法和人生哲理。妙玉的清高和对精神世界的追求，让惜春深感敬佩。在与妙玉的交往中，惜春学到了许多关于佛教的知识和修行的方法，她的思想也逐渐变得更加超脱尘世。
在一些家族聚会和活动中，惜春也会有一些特别的表现。刘姥姥进大观园时，众人都被刘姥姥的滑稽表演逗得哈哈大笑，惜春虽没有像其他人那样笑得前仰后合，但她也会露出淡淡的笑容。她的笑容中带着一丝不易察觉的温暖，显示出她内心深处并非完全冷漠。
惜春在书中的这些生活片段，从不同角度展现了她的性格和内心世界。她虽孤僻冷漠，但也有自己的情感和追求；她虽对尘世失望，但也能在与出家人的交往中找到心灵的慰藉。这些生活片段丰富了惜春的人物形象，使她成为《红楼梦》中一个立体而鲜活的角色。
四、贾惜春与周围人物的关系
1．与家人的关系
惜春与父亲贾敬的关系极为疏离。贾敬一心痴迷于修道炼丹，在惜春母亲早亡后，便抛家弃女，前往都外玄真观，对家中事务和惜春的成长不闻不问。在惜春的成长过程中，父亲的角色是缺失的，她从未得到过来自父亲的关爱和教导。这种长期的忽视，让惜春对父亲没有太多的感情，甚至可能心怀怨恨。在她的认知里，父亲为了虚无缥缈的“成仙”之梦，抛弃了家庭和责任，是一个不负责任的人。因此，惜春与父亲之间几乎没有情感上的交流和联系，彼此形同陌路。
惜春和哥哥贾珍的关系也十分淡薄。贾珍继承宁国府爵位后，道德败坏，整日沉迷于酒色，对家族事务疏于管理，导致宁国府内部混乱不堪。对于妹妹惜春，他没有尽到兄长的责任，缺乏应有的关爱和照顾。惜春在成长过程中，看到了贾珍的种种丑行，对他感到厌恶和失望。抄检大观园时，惜春执意撵走丫鬟入画，其中一个原因就是不想与宁国府再有过多的牵连，她想与贾珍所代表的宁国府划清界限，以保持自己的清白和高洁。
惜春与嫂子尤氏的关系同样不融洽。尤氏虽为惜春的嫂子，但缺乏管理能力和主见，在惜春的教养问题上毫无经验，也没有给予她足够的关注和引导。在家庭中，尤氏更多地是顺从贾珍的意愿，对于惜春所面临的问题和困境，她往往选择视而不见。抄检大观园时，尤氏试图劝说惜春留下入画，但惜春根本不听，还与她发生了激烈的争吵。惜春对尤氏的不满，不仅在于她对自己的忽视，更在于她对贾珍丑行的纵容。在惜春看来，尤氏没有尽到一个嫂子和妻子的责任，是宁国府丑恶现象的帮凶。
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在荣国府，惜春与贾母的关系较为复杂。贾母念惜春年幼失怙，将她接到荣国府抚养，给予了她一个暂时的安身之所。然而，荣国府人多口杂，姐妹众多，贾母虽有慈爱之心，却也难以对每个孩子都关怀备至。惜春在众多姐妹中并不出众，渐渐地，她得到的关注也越来越少。在一些生活细节上，如吃饭排座次、居住条件等，都能看出惜春在荣国府的地位不高。这使得惜春对贾母的感情也很复杂，既有感激之情，又有因被忽视而产生的失落和不满。
惜春与王夫人的关系也不亲近。王夫人一心操持着府中的大小事务，对惜春并没有特别的关注。她更多地将精力放在了宝玉、黛玉等与自己关系更为亲近的孩子身上。惜春在这样的环境中，逐渐学会了隐藏自己的情感，变得沉默寡言。她知道自己在王夫人心中的地位不高，因此也很少主动与王夫人交流。
惜春与家人的关系大多是冷漠和疏离的。家庭的不幸让她过早地感受到了人情冷暖，对亲情失去了信心。她在这样的环境中逐渐封闭自己的内心，对外界的人和事保持着冷漠的态度，试图以此来保护自己免受伤害。这种与家人的关系，也在很大程度上影响了她的性格和人生观，为她日后出家为尼的命运埋下了伏笔。
2．与姐妹的关系
惜春与元春年龄差距较大，元春入宫后，两人见面的机会更是少之又少。元春贵为贵妃，惜春只是府中年纪尚小的妹妹，身份地位的悬殊让她们之间难以建立起深厚的感情。元春省亲时，惜春或许更多的是怀着敬畏之心去迎接这位尊贵的姐姐。在惜春的成长过程中，元春并未对她产生太多实质性的影响，她们之间的关系更像是一种礼节性的存在。