第686章(第2页)

“我愿意。”

“我也是星界行者。”

甚至连向来对游戏不屑一顾的文化批评家李设，也在《新京报》专栏中写下少有的温情文字。

他曾多次公开批评“游戏是消费主义的鸦片”，被玩家称为“最固执的老批评家”。

可这回，他写道：

“我曾嘲笑游戏，也曾排斥它，但《星界之门》教会我，媒介并不重要，重要的是情感。”

“我无法否认，我在裂界斩那一幕落泪了。”

“那不是游戏带来的情绪，那是我多年来压抑的、未曾出口的情感第一次找到了出口。”

“我愿意为这款作品收回所有偏见。”

出版界也开始关注这款游戏。

作家出版社宣布将与游戏团队合作出版《星界之门官方剧本集》，其中不仅有完整主线剧情，还收录了被玩家称为“文学级”的npC对白与星界语诗歌。

出版社主编在发布会上说：

“我们做了几十年文学出版，第一次觉得，一款游戏的剧本，有可能入选未来的语文教材。”

“它不仅写得好，更重要的是，它愿意认真地对待人类情感。”

“在这个快节奏的时代，这种认真，本身就是一种稀缺。”

在一次央视青年文化访谈节目中，主持人采访了三位来自不同领域的嘉宾：一位青年诗人、一位纪录片导演、一位心理医生。

主持人问：“你们怎么看待《星界之门》？”

诗人说：

“它是我这一年写不出诗时，唯一想读的文本。”

导演说：

“我拍了十年人文纪录片，但这款游戏让我知道，有时候虚构的世界也能记录真实的人心。”

心理医生说：

“我有六位年轻患者，开始愿意和我说话，是因为他们在游戏中找到了一个可以倾诉的对象。”

“他们说，‘阿尔萨瑞安不会笑话我。’”
 

而在无数访谈与好评之后，一位年近七十的剧作家，在人民文学杂志上写下：

“我活了大半辈子，从舞台剧写到广播剧，从纸上剧本写到影视剧本，从没有想过，最后让我想再写一次剧的，是一款游戏。”

“我想写一出戏，叫《裂界之后》。”

“因为我相信，这个裂缝不会结束。”

“它会继续裂开，裂开我们的偏见、误解、冷漠、迟钝，直到我们终于面对那个最真实的自己。”

当《星界之门》的热潮从游戏圈蔓延至文化界、教育界、心理治疗界，整个社会仿佛都被一股温柔却坚定的力量牵引着，朝着某种久违的方向靠近。

它不是爆款，不是潮流，而是——归属。

这两个字，出现在一次官方直播的评论区中。

那天晚上，是开发团队第一次面对全国玩家直播出镜。没有华丽舞美，也没有营销噱头，只有一张桌子，三位开发坐在镜头前，眼神里还带着些许拘谨。

“我们……其实没准备好。”主策划程默笑着说，“我们只是想做个大家喜欢的rpg，没想到会走到今天。”

主持人问：“你们怎么看待这么多名人、媒体、玩家的好评？”

他沉默了一下，轻声说：

“我们不觉得这是我们自己做出来的东西。”

“这是大家一起完成的世界。”

“我们只是——把门打开了。”

评论区瞬间爆炸，飞速刷起【你们是星界守门人】【你们给我们一个可以回去的地方】【谢谢你们没有放弃】。

另一位开发者，是负责剧情的林屿。他戴着黑框眼镜，声音不大，却字字清晰。

“你知道吗？我们在设计旅者营地的时候，设定里写过一句话——‘这里是所有疲惫灵魂的中转站’。当时我写完这句话，其实没什么特别的感觉，就是觉得很合适。”

“但游戏上线后，我看评论，发现太多人说，他们在现实中找不到归属感，但在营地里找到了。”

他吸了口气，有些哽咽，“我才明白，原来我们写的不是营地，是现实的缺口。”

现场鸦雀无声。

直到他抬起头，笑了笑说：“所以，谢谢你们，愿意住在我们搭的帐篷里。”

那一晚，被后人称为“星界之夜”。

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而在那之后，越来越多“帐篷”出现在现实中的街角。