第131章 伪好物的真价值(第3页)

 雍正着人按“苏州片”的图式，又制了一件“清院本”的《清明上河图》。 

 乾隆对“苏州片”中出现的母题、风格赞誉有加，下令宫廷画家进行临仿，从中觅寻“仿古”的灵感。 

 可以说，“苏州片”成了清代“院体画”中的一个风格来源。 

 那么，“苏州片”的图式、风格是怎样的呢？ 

 以“明四家”中的仇英为例。 

 原来，明人项元汴，富于收藏，成为一时鉴藏名家。他曾提供书画，让职业画家仇英学习临摹。 

 在这个过程中，仇英一边临摹古画，一边揣摩个人风格，创作出《汉宫春晓》《长信宫词》等名作。 

 由于“明四家”名头太响，引领风雅品位，他们的题材、画风，便成为职业画家的模仿对象。一部分文人画家，也极力效仿“明四家”，并冠以其名，出售自己的作品。 

 昆山曾有一周姓富商，请仇英创作《上林图》献给母亲做寿，无形中开创了一个新的题材。 

 后来，《上林图》被大量“复刻”，传播甚广。这从另一个侧面，说明新题材的接受度极为广泛。 

 审视过往，“苏州片”因数量优势与强大的流通量（就连项元汴本人，也购藏了很多苏州片），承载了题材、画风的具象信息，并进入清廷皇帝的视野，对清宫“院体”风格的形成，起到了极为重要的作用； 

 揆诸当下，“苏州片”已被载入古代绘画史，其中不乏佳作名品。对于这部分“伪好物”，其所蕴含的历史人文、审美旨趣，不应被忽视。 

 “时移世易，理自然也”，今我来思，伪好物，亦有真价值。